25 Planos + 2 do Teatro da Rainha

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Carta aberta a quatro queridos amigos

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  Queridos José Cruz, Jorge Alves, Andrés Pérez e Pedro Rodrigues (*) Escrevo ainda a quente, depois do concerto de ontem no Teatro Garcia de Rezende. Um concerto que integrou, pela primeira vez na minha vida, apenas obras de minha autoria.  Ainda a tremer de comoção depois de ouvir as vossas interpretações das peças que integram este ciclo de A Parábola.  De uma comoção medida, que tem tanto de emotivo quanto racional, que resulta de duas ordens de razões.  Em primeiro lugar, porque o resultado artístico do que foi dado a ouvir ao público foi excepcional. Não uso uma bitola subjectiva para fazer esta afirmação. Digo-o de uma forma muito objectiva: se fosse possível (talvez o venha a ser um dia, quem sabe…) ligar um qualquer interface directamente ao meu cérebro, e depois daí a uma qualquer fonte sonora, sem quaisquer outros intermediários, era certamente isto que surgiria. Sou, portanto, a melhor testemunha de que estamos perante a versão mais fidedigna do que só mo...
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O SOM DO CRAVO

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U m concerto em três andamentos. 1º andamento No princípio era o silêncio. O pensamento abafado, a voz muda, o segredo,  o degredo, a clandestinidade. “Se fores preso, camarada”... Portugal vivia em silêncio. Um silêncio que se vinha instalando desde tempos remotos da história, um silêncio que crepitava desde os autos de fé.  Fé. No final de 1973, início de 1974, acreditei (e continuo a acreditar!) que a educação musical é um factor de libertação. Que pela via da música todos podemos atingir o nosso apogeu, todos podemos ser melhores seres humanos. A experiência pedagógica, fugaz, que tive nessa altura, imediatamente antes do 25 de Abril, parecia confirmar que o meu credo — de que a música deveria fazer parte do currículo escolar, não do modo acessório como acontecia até então, mas como disciplina fundadora — é uma ideia razoável, para cujas bases queria contribuir. Silenciaram-me, de forma absolutamente patética, nestes propósitos. Havia tempo ...
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Marthiya de Abdel Hamid, notas de programa

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Primeiro, a escrita  Marthiya de Abdel Hamid, segundo Alberto Pimenta, ressoa no meu espírito desde que adquiri o livro, numa edição de 2005. Ao lê-lo, provocou, como alguns outros, muito poucos, textos, uma leitura “sonora” e um desejo imenso de trazer essa minha leitura interna, para fora de mim. Algo ressoou, pois, durante a leitura. O figurino que imaginei, desde o princípio, foi sempre este, que agora é exposto, pela primeira vez, publicamente. São três os seus vectores principais: o texto, a voz, o enquadramento sonoro. Por esta ordem. O projecto   O que justifica esta espera de vinte anos? Umas vezes, dificuldades técnicas e equívocos financeiros, que não permitiriam, num determinado momento, que a ideia que tinha na cabeça se pudesse concretizar. Outras vezes, encruzilhadas artísticas, alguns desencontros. Depois de uma exasperante, por vezes irritante, espera, seguramente, desencorajante para muitos, surgiu a possibilidade de meter este projecto em marcha, integrado n...
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